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正月はテレビ三昧

 元日の夜はテレビ三昧。
 夜の9時からは、テレビ朝日では 『相棒』 の元日スペシャルをやっていて、テレビ東京では 『たけしの新・世界七不思議』 が放映されていて、どちらも観たかったけれど、結局 『NHKスペシャル』 を最後まで観てしまった。

 エヌ・スペの元日特集は 「激論2009 世界はどこへ そして日本は」 という銘打ったトーク番組。
 世界的経済崩壊を招いた “市場原理主義” は崩壊したのか? というテーマで、7人の論客がそれぞれの立場からホットな主張を展開するというもの。
 この10年、アメリカの金融経済路線に応じて、日本政府は新自由主義経済を導入し、次々と規制緩和を推進してきたが、そういう政府のやり方は正しかったのか、間違っていたのかというのが大きな論点となった。
 
 討論の参加者は、竹中平蔵氏、金子勝氏、勝間和代氏らマスコミでもその名を知られる名うての論客たち。
 慶應大学教授の金子勝氏は、「100年に1度」 といわれる現在の不況・雇用不安の時代というのは、今までアメリカ主導型で展開してきた金融経済そのものの破綻を意味するもので、ここでその総括が必要と主張する。

 この金子氏のトークに歩調を合わせ、山口二郎氏 (北海道大学教授) 、斎藤貴男氏 (ジャーナリスト) らが、日本政府の今までのあり方を批判的に検証する。

 一方の竹中平蔵氏は、そういう見方を 「単純すぎる」 と一蹴し、現在の日本経済の停滞は、むしろ小泉政権が押し進めようとした構造改革の不徹底に起因すると反論する。
 竹中平蔵氏寄りの意見を持つ論客として、八代尚宏氏 (国際基督教大学教授) と岡本行夫氏 (外交評論家) も、竹中氏の主張を政策論や外交論の立場から支援する。

 そして、女性経済評論家の勝間和代氏が、その両陣営の主張とは少し異なる視点を導入して、議論の流れに新しい切り口を導入する。

 けっこう見応えがあった。
 どちらの陣営も 「日本経済の再生」 という目標を持つものながら、両者の思想には明確な違いがあった。

 竹中陣営は、経済再生の具体的プランを何よりも重視する。 
 そして竹中氏は 「現社会に対する情緒的な反応よりも、リアルな対応こそ重要」 と断言。そもそも “市場原理主義” などという、世界のどこの国も使わないような用語で、現状のすべてを掌握しようという安易な態度こそ反省すべきと主張。

 さらに氏は、経済再生の解決策として、「日本の法人税の法外な高さを是正すべき」 などという具体的なプラニングを披露することによって、現実的な解説策の重要性を提起する。

 これに対し、金子氏、山口氏、斎藤氏らの主張は、「経済発展の前に人間ありき」 というところにあった。
 「そもそも経済を発展させるという目的は、何のために掲げられたものか。一部のお金持ちだけが富を蓄積し、大多数の人間が経済的弱者に落ちていく社会が幸せな社会なのか?」 というのが、金子陣営の主張全体を覆うトーン。

 このような主張は、確かに誰にも分かりやすい情緒的な理論展開ではあったけれど、「経済発展の前に人間の幸せありき」 という姿勢は伝わってくる。

 番組の後半で、今流行の 「グローバル社会」 という言葉に関し、「グローバル化 (地球規模化) 」 が進行するようになると、「各社会での閉鎖性はますます強まる」 と誰かが言っていた言葉が印象に残った。

 優れた討論番組というのは、決してひとつの結論に集約していくようには作られていない。
 立場や視点を変えれば、いくらでも問題点は掘り起こされてくる。それをうまく整理できただけでも成功した番組ではなかったか。


 …ってなものを見て、『たけしの新・世界七不思議』 をちょっと観て、きまぐれにNHK教育放送にチャンネルを合わせてみたら 「地球温暖化問題」 を採りあげたドキュメンタリー番組をやっていた。
 面白そうだな…と思ってしばらく観ていたら、これも最後まで観るはめに。

 番組名は 『世界のドキュメンタリーシリーズ 近未来予測・選シリーズ 「人類滅亡を回避せよ」 』 。

 舞台は2075年の地球。
 北アフリカでは砂漠化が進行し、農業も壊滅状態。水不足も深刻。
 北極圏では流氷が溶け始め、シロクマをはじめそのあたりを生存圏としていた動物が次々と死滅。

 文明圏の大都市は、猛暑の夏と長雨の冬が恒常化し、洪水などの突発的な自然災害が多発している。
 石油も枯渇し、石炭も掘り尽くし、道路にクルマの影はなく、田舎を旅する人は馬に乗って移動している。
 地球上の各地方では、水不足から来る紛争が激化。

 すべては 「地球温暖化」 がもたらした災い。

 そういう時代の地球で暮らす三つの家族のストーリーが展開される。

 先ほどのエヌ・スペでは、「経済再生」 が問題になっていたけれど、従来の産業システムをそのまま維持した経済再生の末路を見る思いで、少し暗澹たる気持ちになる。
 なんか大変な時代を生きていくことになりそうだ。


 …なんか明るい話はないものかと、チャンネルを変えてみると、暗~いホラー映画にぶち当たった。
 黒沢清監督が2006年に撮った 『叫 (さけび) 』 。

『叫』

 役所広司演じる中年の刑事が、事件を捜査中に、赤いワンピースを着た女の幽霊にたびたび遭遇するようになる。
 
 その女の幽霊は、いったい誰で、何のために役所広司の前に現れるのか。
 ミステリ仕立てのホラー。
 2転3転のどんでん返しがあって、どう解釈していいのか分からない謎めいた結末があって、映画としてよく出来ているのか、そうでないのか判断留保してしまうような作品なのだが、映像が良かった。

 時代から取り残されたまま放置された古い集合住宅。
 開発途上のまま放り出されたような、荒涼とした湾岸地域の風景。
 何気ない風景が、みな異様な輝きを帯びている。

 どの映像も光の回り方がいいのだ。
 見た夢を回想するときに現れる光。あるいは、遠い記憶が突然蘇ってきたときの光。
 当たり前の風景なのに、それを照らす光だけが奇妙な非現実性を帯びて、正体の分からぬ不安感が忍びよってくる。

 幽霊が出てくるときよりも、幽霊もいないただの風景の方がよっぽど怖いという稀有な映画だ。
 
 事件の被害者の母親と、刑事たちがその母親の住む家の居間で語り合うシーンがある。
 なぜか、カメラはそこで語り合う登場人物たちよりも、その居間の向こうに広がる窓を画面の中心に据える。
 窓の外には、ありふれた都市近郊の田園風景が広がっているに過ぎない。

 窓はやたらと明るく描かれている。
 そこから室内に入ってくる日差しは、温かそうで、優しそうだ。
 だけど、怖い。
 窓の外に何かの気配がある。

 午後の光に満ち溢れた病院の廊下。
 清潔で明るい廊下には、行き交う人々の姿も描かれていて、怖いと思える要素は何もない。
 それにもかかわらず、この廊下も怖い。

 廊下の隅々までくっきりと見渡せるようなカメラワークが、「過度に明瞭すぎる風景というものは、それだけで非現実的だ」 ということを教えてくれる。

 そういった映像がやたら多い。
 こいつもとうとう最後まで観てしまった。

 気づいたらもう夜中の3時。
 6時間以上もぶっ通しでテレビなんて観たのは久しぶりだ。
 そういう時間を作ろうという気分になったのも、正月ならでは。

 正月って、やっぱ不思議な日なんだな。


ヨタ話 | 投稿者 町田編集長 13:25 | コメント(0)| トラックバック(0)
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