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海老蔵さんの悲劇

 日本人は……つぅか、日本のマスコミは、本当に 「バッシング」 が好きだなぁ。
 この一連の “市川海老蔵バッシング” を見ていて、そう思う。

 亀田親子、朝青龍、そして今回の市川ABZO。
 本当に、日本人は 「ヒール」 をつくりあげて、それを叩くことが好きなんだな。

 まぁ、キャラクターとしてのABさんは (マスコミが伝えることが事実だとしたら) 、自分もあんまり好きじゃない。

 土足のままテーブルに足を投げ出して酒飲んでいるとか、いつも 「俺は人間国宝だ」 とかイキがっているとか、次々と公開される酒乱のABさん像ってのは、本当かどうか知らんけど、本当だとしたら、やっぱ自分的には “嫌なヤツ” だ。

 だから、浅ましいと思いつつも、自分の中にも 「ザマーミロ」 感がないとはいえない。

 でも、かわいそうだとも思うよ。
 
 あれは、才能のない人間が、たまたま歌舞伎界の御曹司として生まれてしまったことの悲劇だと思う。

 だって、フツーの世界に生まれた人間なら、あの演技力じゃとてもじゃないけど、 「役者」 なんか務められないもん。
 昔、NHKの大河 『宮本武蔵』 で主人公の武蔵を演じていたけれど、歴代大河の中で、あれほど “痛い演技” をしていた主役ってのも珍しかった。

 危機に陥ったときも、大事な決断を下すときも、ただ、目をむき出して周囲をにらむだけなんだもの。
 そのむき出した目の奥にあるモノ…つまり“心”ってものが、な~んにもない…ってことがすぐ分かってしまう演技。
 
 徹底的に形式美を追求する歌舞伎ならば、それでいいのかもしれないけれど、少なくとも、 “内面” とかいう世界を表現しなければならない 「近代劇」 には向かない。

 でも、カッコだけはいいんだよね、彼。
 そこは好きだった。
 『宮本武蔵』 だって、ドラマじゃなくて、ポスター写真の1コマぐらいだったら、堂々と通用したと思う。
 確かに、目はきれいなんだよ。
 彼を持ち上げていた時代に、芸能レポーターたちがさんざん言っていた 「オーラがある」 っていう表現は認めざるを得ない。

市川海老蔵さん002

 再起するなら、ひとつの方法がある。
 
 もしケガが治って、次に現代劇のようなものに出るときは、まず 「悪役」 からやってほしい。

 中村獅童だって、あんなに演技が下手だったのに、いろいろバッシングされて、少しは緊張したのか、 「悪役」 をやるようになってからは良かったもの。
 クリント・イーストウッド監督の 『硫黄島からの手紙』 では、絵に描いたような粗暴で残虐な日本の下級将校の役やったら、けっこう迫力あって、見直した。だから、 『レッド・クリフ』 に出演したときも、日本人役者としては、そなりの存在感があった。

 ABさんも、こういうバッシングが続いた後は、しばらくイケメン俳優としての主役の仕事は来ないと思う。
 そういうときは、 「悪役」 から再スタートするのがいい。
 夜の酒場では、だれかれ構わず 「オラ!」 とかいってスゴむらしいけれど、それを劇の中でやったらいい。

 もし、そこに本当の “スゴみ” が漂っていたら、世間は見放さないと思うよ。
 色気のある悪役って、そうめったにいないからね。

 問題は、歌舞伎界の “本流” と自他とも意識している御曹司が、そのプライドをかなぐり捨てて、嫌われ役や汚れ役を引き受けられるかどうかだけどね。
 もし、それができたら、役者として、ようやくスタートできんじゃないかしら。
 俺的には、そこに期待したいね。


ヨタ話 | 投稿者 町田編集長 01:07 | コメント(0)| トラックバック(0)
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