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紅白の矢沢永吉

矢沢永吉フォト001

 大晦日の紅白歌合戦で、突然、矢沢永吉が出場したことが、あちこちで話題になっているようだ。
 私もびっくりした。
 なんせ、今まで紅白出場をかたくなに拒否してきた伝説の人だったからね。

 通路の両側をびっしり埋めた関係者が拍手する中を、舞台に向かって歩いていく姿がカッコよかった。

 もちろん事前に打ち合わせをした演出なんだろうけれど、あの不敵な…見方によっては照れているような笑みを浮かべて、局の通路を大股で歩く姿は、矢沢じゃなければかもし出せない雰囲気だった。

 「存在感」

 そういう言葉がぴったりの人だ。


 キャロルがはじめてテレビに出たときの衝撃は、いまだに忘れられない。
 確か、 『リブヤング』 という番組だったと思う。

 ビートルズが、まだリバプールのキャバーンクラブとかハンブルクのライブハウスで演奏していた時代のように、黒の革ジャンとパンツを身に付け、 “不良” っていう雰囲気を全身から発散させて、テレビモニターの向こう側にいるお坊ちゃんお嬢さんをにらみつけるように、 『ルイジアンナ』 と 『ヘイタクシー』 を歌ったのを見て、日本にも、ついに本格的なロックンロールバンドが出現したと思った。

 もうその翌日には、彼らのアルバムを求めて、レコード屋に走った。

キャロルファーストアルバム

 『ヘイタクシー』 は単純な3コードのブルースなので、弾くのも簡単。
 小指で5弦、6弦を押さえてブギのリズムを刻むと、ギター一本でも、ロックンロールの味が出る。
 だから、いまだにギターのある飲み屋なんかで盛り上がった時には、ちょこっと歌う。

 永ちゃんもカッコいいと思ったけれど、当時は (…その後いろいろと矢沢とゴタゴタがあった) ジョニー大倉が好きだった。
 ジョニーの英語は怪しげな発音なんだけど、舌っ足らずのちょっと甘い声で、歌をうまくリズムに乗せる。

 1枚目のアルバムは何度も聞いた。
 オリジナルとカバーが半々だったと思うが、チャック・ベリーの 『ジョニーBグッド』 なんかはオリジナルも凌駕して、他のアーチストが手掛けたカバーなども寄せ付けぬ、完璧な演奏だった。
 矢沢永吉のグイグイとドライブしていくベースが、特に印象に残る曲だった。

 キャロルはいまだに好きなバンドだ。

 糸井重里がまとめた矢沢永吉の最初の自伝 『成りあがり』 も、いまだに名著だと思う。

矢沢永吉「成りあがり」表紙

 矢沢永吉が故郷を離れ、ロックスターを目指して上京し、 (なぜか横浜で汽車を降りてしまって) 、貧しい暮らしを続けながら、キャロルを結成し、そして解散に至るまでの話なんだけど、もう、その “語り口” だけで酔える。

 矢沢のアンプラグドのしゃべりを、コピーライターの糸井がアンプのように増幅し、 「ロックンロールを生きる」 ということがどういうことなのか、ものの見事に伝え切ったと思う。

 ただ、こう言っちゃ矢沢ファンには怒られるのかもしれないけれど、キャロルを解散して、ソロになってからの矢沢永吉には、それほど魅力を感じなくなった。

 歌が、ロックンロールではなく、歌謡曲になってしまったように感じられたからだ。
 
 しかし、古くからの矢沢ファンの人と話すと、 「だから日本でメジャーになれた」 という。
 アメリカのロックンロールのカバーや、その雰囲気だけでまとめたオリジナルだけだったら、日本ではこれほどまでの人気を維持できなかっただろう、とそのファンは言う。

 「矢沢ファンの多くは、矢沢永吉の “音” を求めているのであって、向こうのパクリのようなロックンロールのまねごとを求めているのではないからね」
 
 そうかもしれない…とも思った。

 でも、それは、私の “趣味” ではないのだ。
 ソロになってからの矢沢永吉は、 「ビッグ」 になることは確かに目指しただろうけれど、 「ロックンロール」 というものを置き去りにしてきたように思う。
 
 ロックンロールというのは、何よりも 「腰」 が乗っていく音楽で、拳を振り上げて、コンサート会場の 「天井」 を目指す音楽ではないのだ。

 武道館のような、何万人という聴衆を集められる格式の高い会場で奏でる音楽ではなくて、横浜のちっぽけなライブハウスのようなところで、他人の腰とぶつかりながら、自分のステップを踏む場所を確保しながら聞くような音楽なのだ。


 そんなわけで、キャロルを解散してからの矢沢永吉とは一時は距離をとってしまったけれど、ある時、何かのドラマで、彼が役者を演じていたのを見た。

 いい味が出ていた。

 うまい演技ではなかったと思うが、すでに今の彼が持っている 「存在感」 のようなものが圧倒的な迫力を持って、セリフを発しない表情にも漂っていた。
 「音楽家」 というより、 「人間」 として成長してきたんだな…と思った。 

 紅白歌合戦では、司会の中居正広から、 「なんで出場する気になったんですか?」 と聞かれたことに対し、
 「だって紅白が60年を迎えるというじゃない。それは記念すべきことだから」
 というふうな返事をしていた。

 たぶん、還暦を迎えた自分の姿と重ね合わせたのだろう。

矢沢永吉フォト001

 そういう年を迎えて、 「矢沢も丸くなった」 という人もいるかもしれない。
 でも、そうじゃないね。
 ツッパリに磨きがかかったのだ。

 彼は、おそらく周りが評価するほど、大胆不敵な男ではない。
 繊細で、慎重で、用意周到な人だと思う。
 彼の 「ビッグスター宣言」 は、あくまでも営業行為としてのツッパリである。 

 いろいろなインタビューにおいても、自伝の 『成りあがり』 においても、終始ぎりぎりのところまで突っ張った発言を繰り返してきた矢沢永吉。
 しかし、ツッパリもここまで練り込まれてくると、もう 「荘厳」 としか言いようがなくなる。

 このブログにコメントを寄せてくれた motor-home さんが、矢沢&イチロー対談のことを報告してくれたけれど、矢沢は、 「常にチャレンジしている人間は、相手に対して上から目線で臨まない」 といったそうだ。
 相手の年齢、学歴などに関係なく、常に 「同じ目線」 でぶつかっていく。

 いい言葉だと思う。

 ツッパリは、どんな人間にとっても、しょせん演技。
 だけど、ツッパリも60歳まで貫き通すと、 「人と接するときの芸」 にまで昇華する。

 「他者」 に向かって自己を演技しているうちに、その 「他者」 が見えてくるのかもしれない。
 そうなれば、ツッパリも哲学になる。

 そういうものを持っている男を、ホンモノの 「カッコいい男」 といってもいい。


音楽&映画&本 | 投稿者 町田編集長 01:02 | コメント(0)| トラックバック(0)
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